萌萌的新葫私服奇迹变态版芦兄弟有那么差吗(2)在人才培养方式上也有欠缺，往往重技术训练，轻故事创作。比较美、日重视动画创意的竞争和对创意的开发,国产动画用在前期创意、题材打造和架构故事上的时间投入和资金投入比例明显较小。如今，中国的动画作品不缺技术，也不缺资本，但缺乏讲好故事的能力。
丢掉“中国风”的动画，因引入计件付酬的机制，创新更加乏力
日本动画《辉夜姬物语》画面。
30年前的《葫芦兄弟》，独特的“剪纸动画”形式令人印象深刻，既富有创意又不失艺术性。而新《新葫芦兄弟》虽然画面清晰明亮了不少，但缺乏韵味和个性。
现在，说起动画作品，一般人脑中想起的是欧美动画和日本动画，中国动画大多模仿，非此则彼。其实，中国动画本有自己的个性和特色，那就是以上海美影厂为代表的“中国学派”。
自成立以来，上海美影厂摆脱模仿，力主创新，确立了“中国学派”在世界动画中的重要地位。在动画片种上，美影厂不但有比较普遍的单线平涂动画、描线动画、漫画动画，还有具有中国特色的水墨动画、剪纸动画、撕纸动画、折纸动画等。在动画内容上，则大多取材于中国传统文化和历史故事。
而越是具有浓郁“中国风“的动画作品,就越受到国际影坛的认可与嘉奖。据统计，美影厂有48部美术片先后在国内次69获奖，有45部美术片在国际上73次获奖。其中《大闹天宫》放映后引发强烈反响，影片先后在四十多个国家和地区放映，在国际上曾四次获奖。
我们现在看起来觉得眼前一亮的动画作品，比如获得奥斯卡最佳动画短片的荷兰动画《父与女》，是一部默片，这种艺术形式中国30多年前的《三个和尚》就采用过。再比如，日本高畑勋导演的《辉夜姬物语》，采用的是水墨动画，美影厂50多年前拍摄《小蝌蚪找妈妈》时就用过了。高畑勋在接受媒体采访时称，“特伟先生（上海美影厂第一任厂长）早期的《小蝌蚪找妈妈》，我看的时候我都傻了，没想到竟然能做出这样的作品。”
《小蝌蚪找妈妈》画面。
《三个和尚》画面。
为什么在改革开放后，中国动画逐渐失去了自己的风格，而快速生产出大量平庸的作品？
1984年，高畑勋、宫崎骏等人到上海美影厂参观，美影厂拟引入日本的计件薪酬制度，因而问了许多。“宫崎骏对中国的失望无以复加。我在这一点上也是如此。因为我们对上海美术电影制片厂是很尊敬的，没想到上海美术电影制片厂高层却只关心这个。一旦计件付酬，就再也拍不出中国学派的影片了。计件付酬不鼓励创新——不断投入新的短片很费钱，而系列片只要搞好开头的部分，角色和背景定下来以后就不会花太多功夫。之前中国同行那种每一部短片都尝试新手段的创作方式，在日本就是完全行不通的。我必须要提醒他们，中国有懂行的人。但是中国一下迎来了现代化，现在上海美术电影制片厂都已经没有原来的风格了吧。”
高畑勋认为，创作出《小蝌蚪找妈妈》那样的作品，是因为中国电影制片厂当时的体制，能让优秀人才聚在一起，无需考虑金钱和市场，能静下心来追求创新、耐心打磨作品。
高畑勋透露，吉卜力的职员，实行的是固定薪酬制。
结语
不差但平庸，缺乏个性，这不但是新版葫芦兄弟，也是整个中国动画的写照。要改变这种局面，重建自己的世界地位和竞争力，中国动画必须寻回自己的个性和特色，必须重新审视和利用自己丰富的文化遗存。同时，动画作为一种艺术形式，必须尊重其生产规律，不能简单用产业的眼光来看待和发展。
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