被誉为“光的追寻者”的莫奈，由于常年在紫外线中执着光彩的表现，导致其晚年时双眼近乎失明的状态，犹如“闭上了眼睛”。当眼疾所致，当他将颜色以文字标注时，当他拿起颜料询问助手这是什么颜色后，再以助手的答案去做画时，你会觉得这时的莫奈和他所创作出的作品，已超越俗世中肉眼视角所涉及的领域；他通过对颜色的记忆和常年养成的绘画触觉创作出了他一生中最精彩之一的作品。

1914-1926年，《全景睡莲》

莫奈的眼疾起始于1905年，到1912年进入病期。

这年年初，他觉得看外界的事物色彩跟以往看到的不一样，后来就越来越有这种感觉。直到1912年，巴黎的眼科医生诊断说，他患了白内障。10年后视力看一切事物如同在大雾中，这使他非常苦恼。他在1922年8月11日给画家兄弟加斯东和若斯·伯恩海姆－琼的信中诉说道：“我可怜的视力使我看任何东西都全然模糊不清。”

1913年

1914年

莫奈找过多位眼科医生，希望得到帮助。法国的夏尔·库泰拉医学博士给他的右眼滴上药水，让他眼睛的瞳孔放大。但是，药水造成的功效不能持久，医生建议莫奈做手术治疗。手术？这让莫奈马上想到美国印象主义女画家玛丽·卡塞特（Mary Stevenson Cassatt, 1844-1926）的遭遇。玛丽·卡塞特1911年也被诊断患有白内障，到了1914年不得不进行手术，但几次手术都不成功，结果两眼全瞎。因此莫奈坚决拒绝医生再为他的另一只眼睛做手术的建议。于是，他的左眼便因重重黄色的内障，视物模糊不清，看不出紫色和蓝色；而右眼对这些颜色倒还稍稍看得清楚一些。由于左眼和右眼的色感和敏感度不同，使莫奈不能同时有效地运用两只眼睛。

1918年

1919年

画作上色彩的运用是基于画家对色彩的认同。莫奈用色从亮丽到阴暗的变化是由于他眼中看到的颜色已经起了变化。这种变化，在莫奈1918年至1922年进入80岁阶段期间创作的《睡莲》等画作上，可以得到切实的证明：不仅色调和光度混浊而阴暗，此外，因为对比感的衰弱，如他自己所承认的，“我对色彩的感受力已经不像从前那样强烈。在我眼中，红色变得混浊，粉色也显得十分平淡，一些暗沉的颜色我已经完全感受不到”，使画作所描写的形体也显得模糊不清。

朋友们回忆说，当时的莫奈，只能看到白色和绿色，所看到的蓝色已经变暗或变成为紫色。更有典型特征的如莫奈这时的创作，都是用大刷子涂抹，色彩微弱，极少有明亮的橙黄色和蓝色，特别是早期作品中所表现出来的著名的光感和氛围感，也都看不见了。莫奈甚至常常不得不对调色板上的颜料作有层次的排列，并不得不仔细看特意贴在软管上的颜色标签，来辨别不同的颜色。

1922年

1923年时眼睛几乎全辖的莫奈无可奈何的让库泰拉医生为他的右眼做了一次手术，这年莫奈82岁。

可是，手术的结果使莫奈异常失望。在这年6月22日给库泰拉医生的信中，他这样表达他的受挫感：“我也许可以完成那些应在4月里提交的装饰品，现在我是不能像我所希望的那样完成它了。这手术是我所能承受的最大的打击，我很后悔此前决心做这致命的手术。原谅我这么坦率，请允许我说，我认为它是让我陷入如此困境的罪魁祸首。”

1922年

此后，莫奈坚决拒绝医生再为他的另一只眼睛做手术的建议。于是，他的左眼便因重重黄色的内障，看不出紫色和蓝色；而右眼对这些颜色倒还稍稍看得清楚一些。由于左眼和右眼的色感和敏感度不同，使得莫奈不能同时有效地运用两只眼睛。库泰拉只好特地为他专配一副护目镜，使他能够阅读和通信。配镜前，库泰拉对莫奈的视力所做的检验，可以说达到近乎精确的程度，但无疑因莫奈眼睛本身的问题，库泰拉无论如何总是很难把镜片调整得让莫奈看清事物的实际。在莫奈的视野中，那些被歪曲和夸大了的对象，其形状和色彩使他觉得“异常的恐怖”。到1924年改用一副新的眼镜，效果稍有改变，莫奈才稍稍高兴起来。

1920-1922年

美国斯坦福大学眼科学教授迈克·玛莫通过研究发现，莫奈视线受损的情况其实很严重。从电脑生成的模拟莫奈眼中的池塘的图片可见，画面内的景物模糊不清，颜色复杂，池塘呈黄绿色，还带着暗黄的阴影。玛莫对莫奈的创作对象进行研究，发现随着莫奈视线的改变，他的绘画色调和细节也在改变，变得越来越抽象和模糊。

有艺术评论家认为，对于莫奈来说，视力下降未必是坏事，甚至会给他带来新的创作灵感和启发。美国国家美术馆馆长克里斯·里奥佩里说：“一方面，他们在视力受损的情况下仍然创作出杰出的艺术品，这十分值得我们尊敬；另一方面，视力受损也促使他们在绘画风格上作出崭新的实验和尝试。”

1920-1926年

1922-1924年