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他用相机寻找美网页版奇迹MUsf国,拼凑一幅巨大的拼图(2)

作者: 经典奇迹网页版 来源:www.53ART.org.cn 发布时间:2020-11-12

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他用相机寻找美网页版奇迹MUsf国,拼凑一幅巨大的拼图

劳伦,肯塔基州,美国。2015年12月10日
Mark Power | Magnum Photos

“美国不是我小时候想象的那样。我们想象中的美国,让我们面对现实吧,只是一个构想。”
- Mark Power

他用相机寻找美网页版奇迹MUsf国,拼凑一幅巨大的拼图

亚特兰大,佐治亚州,美国,2017年1月
Mark Power | Magnum Photos

Power 在1992年至1996年间围绕着神秘而诗意盎然的BBC广播机构的海域制作的《航运预测》系列,是一个突破性的作品,触动了英国公众的神经,卖出了惊人的10000份,这对于当时一个基本上不知名的摄影师来说是前所未有的。成长于内陆的莱斯特,电台广播对人产生了类似梦幻般的魅力。就像《早安,美国》一样,Power 出发“去看看我小时候脑子里想象出来的风景是否真的存在。我对神话与现实、真相与虚构的迷恋始于《航运预测》。美国的这个项目在很大程度上是这一点的延续。童年时期产生的印象可能非常深刻;我想看看它们是否是真实的,但显然不是。我不想显得自命不凡,但在神话和现实相遇的空间里,有些事情发生了。最好的作品似乎是在这个时候出现的,当我期待的发现与实际存在的冲突时。”

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作品来自《航运预测》系列。1993年7月27日星期二南3转向西南4或5。有时有雨。天气中等有时很差。
Mark Power | Magnum Photos

“我对神话与现实、真相与虚构的迷恋始于《航运预测》。美国的这个项目在很大程度上是这一点的延续...”
- Mark Power

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切罗基贸易站,布里奇波特,俄克拉荷马州,美国。2015年1月
Mark Power | Magnum Photos

然而,Power 回忆说,他收到一封读者的愤怒来信,声称这位摄影师“摧毁了(他的)广播梦想”。这种看法忽视了Power 诚实的内在美感,但这也是一种 Power 可以感同身受的观点,“很难说我确切知道我在(美国)寻找什么。我想这更像是一种感觉,一种氛围。我所经历的是一系列的失望,因为它并不是我想象的那样。但这正是我的策略。美国当然不会像我小时候想象的那样。我们想象中的美国,让我们面对现实吧,只是一个构想。”他笑着说,“事实上,我正在摧毁自己童年的幻想,”他补充道,“我可能会给自己写一封愤怒的信。”

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伯克希尔购物中心,2019年关闭。
兰斯伯勒,马萨诸塞州,美国。2019年11月
Mark Power | Magnum Photos

“从他在遥远的日本南部宫崎县的工作中,他学会了不必担心自己是一个局外人,并且“尽自己所能去做好工作”。摘自《26个不同的结局》...他知道自己更喜欢不受约束的方式”

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日本宫崎县麒麟山国家公园,奇迹sf网页游戏,三池湖。2000年4月
Mark Power | Magnum Photos

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Mark Power | 第22页西
(来自项目《26个不同的结局》)2005年
Mark Power | Magnum Photos

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Mark Power | 第57页东
(来自项目《26个不同的结局》)2005年
Mark Power | Magnum Photos

如果说《早安,美国》是 Power 早期作品主题的延续和巅峰,那么它在一定程度上也是对其限制性因素的一种逃避。经过《航运预测》的严苛,Power 发现他更喜欢慢一点的工作方式。从他在遥远的日本南部宫崎县的工作中,他学会了不必担心自己是一个局外人,并且“尽自己所能去做好工作”。从《26个不同的结局》(2004-2006)中,他研究了从A-Z伦敦街地图集边缘之外的风景,他发现自己更喜欢不受约束的方法,“我发现自己是一个喜欢开放性题材的摄影师,那样我觉得可以拍摄任何东西。我可不是那种像蝴蝶收藏家那样,在出门前,坐在家里列出主题清单的人。我非常尊重那种工作方式的人,但我的大脑并不是这样工作的。我觉得(在《早安,美国》中)我有能力全身心地投入到一个地方,并做出相当成功的回应。”

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Mark Power | 真相或后果
新墨西哥州,美国。2020年1月
Mark Power | Magnum Photos

在 Power 的美国照片中,有一种孤独感,甚至是切断感。Nakamori 将 Power 的作品与Alec Soth的《睡在密西西比河边》(2004)进行了比较,但他指出,相比之下,Power似乎并没有在衰退中寻找令人振奋的东西。Power 忆起在偏僻的地方走过的无数小镇,并注意到了电视连续剧《真探》(True Detective)中“铁锈”科勒(Rust)所做的一个观察的准确性:“这个地方看起来就像是某个人对某个小镇的记忆”,而且,Power 补充说,“这种记忆正在减退。”Power 强调他是一个来自其他地方的观察者。这一品质体体现在他的工作实践中;他拒绝手持式摄影的“侵略性”本质,而经常采取从远处拍摄照片的策略,“大部分作品都是在一个较远的距离拍摄的,这强化了我来自其他地方的感觉,是透过很多层次去看这个地方的。”
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